Lehmannaudio 的 Linear USB II 耳機擴大機/DAC/前級擴大機是一款極簡主義的寶石，聽起來令人難以置信。
該Lehmannaudio Linear USB II是一個簡約但也非常高性能的DAC/前級/耳機擴大機，朝向一個比一長串特點更在乎音質的目標。同樣，它是為那些在設計美學上的偏好嚴格遵循"越簡單越好"信條的人而設計的產品。
因此，Linear USB II 配備了一個小型的機箱，其深度遠大於寬度。正面鋁製面板有銀色、黑色或鍍鉻飾面可供選擇，是視覺簡約的縮影。它帶有藍色電源指示燈、兩個 6.35 mm耳機插孔和一個拋光的音量控制旋鈕。在背面，後面板有一個 USB 接口、一對立體聲 RCA 類比輸入插孔、一對 RCA 類比前級放大器輸出插孔、一個電源開關和一個用於隨附電源線的 IEC 輸入插座。僅此而已。沒有輸入選擇器開關，沒有數位濾波器開關，除了 USB 之外沒有額外的數位輸入接口或插座，絕對的精簡。唯一的例外是位於設備底部的兩小排 DIP 開關(左右聲道各一個)，用於設置三個可用增益選項之一：1、10 和 20 dB。有點令人困惑的是，Lehmannaudio 的線上文件表明有四種增益設置可用，但事實並非如此。
輸入切換遵循優雅的極簡慣例：如果存在 USB 音訊信號，Linear USB II 會自動解碼並播放數位音訊文件，但在沒有 USB 信號的情況下，該設備將恢復為其類比輸入。輸出切換同樣優雅：如果沒有插入耳機，則啟用後面板前級放大器輸出，但如果將耳機插入左側輸出插孔，則後面板輸出靜音且設備在耳機擴大機模式下運行.
Linear USB II 的類比部分基本上是 Lehmann 最初的 Linear 耳機放大器中使用的類比部分的進化和改進版本，或者正如 Lehmann 所說，"……使用高級 Low-Z Copper 技術的完全修改的類比板。" 整個過程都使用高質量部件，包括堅固、屏蔽良好的環形電源變壓器和關鍵電源位置的 Mundorf 電容器。帶有鍍金觸點的耳機插孔來自 Neutrik，而所有 RCA 插孔同樣鍍金並使用鐵氟龍絕緣。最後，該裝置懸掛在 SSC Audio 的三個減震支腳上。
功率輸出為 400mW 到 60 歐姆或200 mW 到 300 歐姆，而失真非常低：<0.001% 在 6mW 到 300 歐姆。指定的頻率響應頻寬為 10 Hz (-0.3 dB) 至 35 kHz (-1 dB)。信噪比非常好：在 0 dB 增益時 >100 dB(Lehmann 耳機擴大機型號中最好的)。
反過來，數位部分使用最新的 ESS Sabre K2M DAC 晶片組、XMOS USB 接口和採用銀雲母電容器的類比濾波器。DAC 可以處理分辨率級別高達 384kHz/32-bit 的 PCM，以及高達 DSD 128 的DSD文件(通過 DOP)。DAC 還接受和解碼 FLAC、MP3 和 WAV 文件。
設置 Lehmannaudio Linear USB II
在我的聽力測試中，我將 Linear USB II 連接到 AURALiC ARIES 無線串流媒體橋接器，該橋接器又連接到包含我的數位音樂庫的大型 USB 硬碟。(該庫包含具有各種編碼格式的標準和高解析 PCM 和 DSD 音訊文件的混合；所有文件都是 CD 質量或更好的。)在輸出端，我將 Linear USB II 連接到基於揚聲器的系統，包括一種Rega Isis 參考等級 CD 播放器/DAC，一個Rega Osiris Reference 綜合擴大機和一對Magnepan LRS 揚聲器。電源通過 Furutech Daytona 303 電源調節器/配電箱供電，而電源和信號電纜也來自 Furutech。來自 ARIES 的 USB 音訊信號通過一個AudioQuest Diamond USB 電纜(我使用其中的兩根，一根用於我的耳機參考系統，另一根用於我的揚聲器系統。)空間聲音處理包括 Auralex、RPG 和 Vicoustic 吸收和/或擴散板的混合。
手頭的耳機用於我的聽力測試，包括優秀的 Dan Clark Audio ETHER 2、Final D8000、Meze Empyrean、Quad ERA-1。所有四個都提供非常高的分辨率、合理的中性聲音、並且至少適度易於驅動。
Lehmannaudio Linear USB II 的聲音如何？
從一開始，Linear USB II 就展示了四個引人注目且非常積極的聲音特性。
首先，它提供了幾乎完全中立的聲音。在一個接一個的音軌道和一個接一個的專輯中，它只是悄悄地向你展示手頭的材料有(或沒有)提供什麼，無論是好的、壞的、醜陋的，還是只是簡單的"嗯"。當您通過 Linear USB II 收聽時，您會很快意識到許多音訊電子元件都具有使聲音均勻化的微妙趨勢(換句話說，使各種唱片聲音的音質彼此相似)。相比之下，Linear USB II 是一個強大的區分器，它在不強加著色或對音樂添加編輯評論的情況下梳理出錄音之間的微妙和不那麼微妙的區別。
其次，Linear USB II 有助於出色的耳機提供不同尋常的高水準三維空間，這意味著它在檢索許多錄音中的低頻空間線索方面做得非常出色。為了強調這一點，我嘗試將 Mark O'Connor 的Appalachia Waltz Trio在《Crossing Bridges》(OMAC Records, 44.1/16)上演奏的"Appalachia Waltz"與馬友友、Edgar Meyer與Mark O'Connor在《Appalachian Journey》(Sony Classical，DSD 64)演奏的"Misty Moonlight Waltz"進行比較。誠然，這兩首歌曲和合奏是不同的，但它們在風格、流派和整體氛圍上都非常相似，而且還有相同的首席小提琴手(O'Connor)。
Linear USB II 很快就顯示出兩個錄音之間的音質存在顯著差異——許多DAC/擴大機使錄音聽起來相似。Linear USB II 表明，雖然 Crossing Bridges 是一個很好的(甚至是非常好的)現場錄音，但它提供了一個相對平坦的二維展示，幾乎就像一個緊密麥克風錄音的錄音室錄音。相比之下，《Appalachian Journey》提供了驚人而強烈的三維聲音，其中每種樂器(小提琴、大提琴和貝司)都有明顯的深度、形狀和主體，並且在這三種樂器周圍和之間有明顯的空氣和空間。合奏。這種體驗有點像在精心設計的 3D 立體書上翻頁。當它發生時，你不能(或者至少我不能)不禁感到某種驚喜和驚奇。
第三，如果您的錄音和耳機能夠勝任這項任務，Linear USB II 可提供細膩、低頻聲音細節的出色分辨率。在最後的D8000耳機，它非常具有啟發性，並使用了與某些高階Sony錄音麥克風上使用的系統類似的獨特AFDS(空氣膜阻尼系統)設計，被證明是一種有用的工具，可以聆聽 Linear USB II 可以提供的所有微妙細節。當我在熟悉的細節豐富的錄音中聆聽 Final / Lehmannaudio 組合時，Liner USB II 經常會做出一些非常出人意料且對聲音有益的事情。也就是說，它把我帶到了我認為是錄音的本底噪聲之下，以揭示隱藏在地板下的額外音樂信息層。(這種體驗就像住在一個有混凝土板地基的房子裡，事後才發現這個房子實際上有一個你從來不知道的佈置精美的地下室空間。)
在 Miles Davis 的Live Around the World(Warner Bros，44.1/16)中發現的 Cyndi Lauper 最喜歡的"Time After Time"的精彩翻唱，顯著突出了 Linear USB II 對低頻細節的出色處理。曲目是在我認為是一個大型露天場所拍攝的，並為這首歌呈現了非常廣泛的動態範圍，從"略高於耳語水準"到強大的膨脹——尤其是在歌曲令人難忘的合唱中。有趣的是Linear USB II 讓您以高度立體的方式聽到微妙(實際上，幾乎聽不見)的人群噪音和舞台聲音，傳達出身臨其境的生動印象，並呈現在原始現場表演中。
我最喜歡的時刻之一是在一段安靜的段落中，當樂隊演奏非常輕柔時，您可以聽到人群中一片寂靜，並且可以聽到舞台上各個點發出的微妙的打擊樂聲音。再說一次，其他DAC/擴大機並不是完全錯過這些美麗的低頻細節，而是 Linear USB II 使它們聽起來更加完整、立體和完整。
第四，Linear USB II 總體上提供了令人驚訝的豐盛動態以及出人意料的豐富和適當加權的低音。我過去使用這種高純度設備的經驗是，為它們感知的純度付出的聲音代價通常表現為聲音質量過低和/或缺乏適當的低音重量、溫暖和咕嚕聲。值得慶幸的是，Linear USB II 沒有這樣的問題。它成功地將純度和精確度與低音相結合，展現出出色、自然的有機溫暖和衝擊力。一個很好的例子是 Avishai Cohen 的《Adama》(Concord Records，44.1/16)中的"Bass Suite #1" ，其中 Linear USB II 精美地渲染了 Cohen 低音的黑暗、木質咆哮——總是具有適當的深度、莊嚴和活潑有節奏的彈跳。
不足之處
嚴格來說，Linear USB II 幾乎沒有什麼缺點，除了有些人可能希望該裝置的增益開關在機箱的前面而不是底部。然而，從更廣泛的背景來看，我認為挑剔的聽眾可能想要一些(儘管不是全部)競爭DAC/擴大機提供的三個特性：1) 更大的輸出功率，2) 多個用戶可選擇的數位音訊濾波器，以及 3) 單端耳機輸出外還有平衡耳機輸出和前級擴大機輸出。
Lehmannaudio Linear USB II 與競爭對手相比如何？
與 Linear USB II 佔據的市場空間大致相同的三個競爭DAC/擴大機是Chord Electronics Hugo 2 (2,495 美元)，Questyle音響工程 CMA Twelve (1,499 美元)，以及Woo Audio WA11 Topaz (1,399 美元至 1,799 美元)。
所有這三個競爭對手都提供比 Linear USB II 更高的輸出功率，這意味著它們可以驅動比 Linear USB II 更廣泛的耗電/低靈敏度耳機。
其中兩個競爭對手——Questyle 和 Woo Audio——提供單端和平衡輸出，而第三個——Chord——提供如此高的信噪比(126 dB，A加權)，以至於其製造商認為添加平衡輸出沒有實際的聲音好處。Woo Audio 和 Chord 還具有便攜性或至少易於攜帶的額外好處。
在三個競爭對手中，Questyle可以說是最先進的放大器部分，因為它採用了公司獨特的專利電流模式放大電路拓撲，並配有用戶可調節的純A類偏置控制。此外，Questyle 的 CMA Twelve 有兩個版本：標準的 CMA Twelve (使用非常高質量的部件，例如 WIMA 和 Nichicon FW 電容器以及 Dale 軍用級電阻)和 CMA Twelve Master(使用更高- 質量部件，例如 Rogers 陶瓷 PCB)。
Chord Hugo 2 可以說提供了最複雜的 DAC 部分，其基於 Xilinx Artix 7 FPGA 的 DAC 在10元素脈衝陣列配置中聲稱Tap長度為 49.152 tap。此外，Hugo 2 提供四種用戶可選的數位濾波器(Incisive Neutral、Incisive Neutral with HF roll-off、Warm 和 Warmer with HF roll-off)。
在聲音方面，Chord Hugo 2 提供了最溫暖和最立體的聲音，Woo Audio WA11 Topaz 提供了 Woo 組件眾所周知的富有表現力的動態和充滿活力的音色，而 Questyle Audio Engineering CMA Twelve 提供了極致的純度、專注和定義。我會將 Linear USB II 的聲音置於 Woo Audio 和 Questyle DAC/擴大機之間的某個位置，但帶有強烈的Chord般的三維感。
最後的想法
Lehmannaudio 的 Linear USB II 耳機擴大機/DAC/前級擴大機是極簡主義的瑰寶。雖然與一些競爭設計相比，它提供的特性和功能更少，輸出功率也更低，但它使用起來非常簡單和直接，並提供高純度的聲音，以大致相等的比例結合了令人欽佩的中性聲音、低電平聲音的出色分辨率細節，精湛的立體感，強勁的動態(尤其是低音動態)。
規格：
類比部分
輸入阻抗：47 歐姆
最大增益：0 dB、10 dB、18 dB、20 dB／可通過 DIP 開關選擇
頻率響應：10 Hz (-0.3 dB) 至 35 kHz (-1 dB)
信噪比：> 100 dB 增益 0 dB
總諧波失真：< 0.001 % at 6 mW/300 ohms
聲道分離：> 80 dB 在 10 kHz
輸出功率：400 毫瓦/60 歐姆 200 毫瓦/300 歐姆
輸出阻抗：預輸出 50 歐姆／Phone輸出 5 歐姆
連接器音訊：帶鍍金觸點的 Neutrik 耳機插孔／1 x 前置輸出／2 x 耳機輸出／鍍金 RCA 插孔，帶聚四氟乙烯絕緣
耗電量：15W 通過內部穩壓電源
特殊功能：電路板採用 Low-Z 銅技術／3S 設備支腳減振
外形尺寸 W x D x H：110 mm x 280 mm x 44 毫米(4.3 x 11 x 2 英吋)
重量：1.5 公斤(3.3 磅)淨重
數位類比轉換器
數位輸入：1 個 USB B
採樣率：高達 384 kHz
解析度：高達 32-bit
格式：PCM、DOP 128、FLAC、MP3、WAV
晶片組：ESS Sabre K2M
類比濾波器：銀雲母電容器
DAC最大限度輸出電平：1.8V 效率
特殊功能：當沒有識別到數位信號時，類比輸入會自動啟動
文章來源：HomeTheaterReview